ARGENTINA EN CRISIS

¿Cómo es posible que un país señalado y destacado por sus recursos naturales, económicos y humanos se haya desbarrancado, al punto de convertirse en una referencia negativa a nivel internacional? Esta pregunta expresa y sintetiza como ninguna otra los alcances, matices y magnitud de la crisis que aún hoy soporta la Argentina.

Argentina enfrenta una crisis económica, social y política de profundidad desconocida en su historia contemporánea. La crisis económica es un episodio reiterado que reconoce al menos tres antecedentes de envergadura en el último cuarto de siglo: las crisis de 1975, 1981, y 1989.No obstante la magnitud de la presente crisis económica y su combinación con la crisis institucional y social, adquiere formas inéditas.

Durante la década del 90, Argentina mantuvo la mejor posición relativa entre los países de América Latina en el índice de Desarrollo Humano. La realidad presente, en cambio, está signada por la caída en el PBI, que según la CEPAL, en el 2002 fue del 13,5%. Hoy la pobreza afecta al 53% de los argentinos y la indigencia alcanza al 25% de la población urbana, según datos del Instituto de Estadística y Censos (INDEC)

Si sólo consideramos la pobreza, el dato contrasta con el que encontramos en Chile, donde el 20% de la población se encuentra en esa situación.

Argentina, que había alcanzado un nivel avanzado de desarrollo en la región, enfrenta una crisis de desarrollo cuyos efectos destructivos son el resultado de la ejecución de políticas equivocadas.

Si Argentina no quiebra este rumbo una nueva generación de argentinos crecerá en una sociedad fragmentada, sin haber disipado las sombras de la anarquía social e institucional que, ya a fines del siglo XIX, auguraba Carlos Pellegrini.

Si por el contrario, consigue construir un amplio consenso político y moral para reconstruir el tejido productivo y empresarial, la cohesión social y la calidad dela democracia, podrá restaurar un sentido de progreso, indefectiblemente ligado al Desarrollo Humano.

Esta es una empresa colectiva que exige pensar los problemas del desarrollo desde una nueva perspectiva y construir un nuevo orden estatal para frenar la decadencia y el caos.

El Pacto Social Irlandés: una experiencia exitosa de salida a la crisis

En los años 90, Irlanda dejó de ser un país con alto desempleo (18%), impresionante niveles de emigración y un alto nivel de endeudamiento para pasar a tener casi pleno empleo, impresionantes niveles de retorno de emigrantes y bajo nivel de endeudamiento. Si bien la apertura y su ingreso a la Comunidad Europea, así como el rol de la inversión extranjera tuvieron parte de la responsabilidad en la recuperación, ésta no hubiese sido posible sin el "Pacto Social". El Programa para la Recuperación Nacional (1987-1990) se basó en el acuerdo tripartito entre el gobierno, los empresarios (industriales y agrícolas) y los sindicatos, y estableció una fórmula de acuerdos salariales por tres años que llevó a modestos aumentos anuales. Por su parte, el gobierno se comprometió a reformar el impuesto a los ingresos a favor de los empleados.

Los resultados se evidenciaron rápidamente. En 1990 el crecimiento del PBI alcanzó el 8,5%, las exportaciones habían crecido un 48%.El desempleo cayó más lento, pero finalmente lo hizo. El déficit fisco fue resuelto en un periodo de tres años con un claro apoyo de los principales partidos políticos a pesar que el dolor provocado por la estabilización se extendió a todos los grupos sociales, gracias a la protección social del Estado de Bienestar irlandés los paliativos amortiguaron el sufrimiento y la caída. Durante la estabilización se mantuvieron los niveles reales del gasto social, asegurando un estipendio básico a todo aquel desempleado y la gratuidad de los servicios de educación y salud. El fuerte impulso al asociacionismo local favoreció la amortiguación de los serios problemas de la exclusión social y el desempleo de manera flexible, descentralizada y participativa.

(O’Donnell, Rory (1998) "Ireland’s Economic Transformation: Industrial Policy, European Integration and Social Partnership", Working Paper Nº 2, Center for West European Studies, (University of Pittsburgh.).

Del libro "Aportes para el Desarrollo Humano de la Argentina".Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo, Desigualdad y Pobreza. Noviembre 2002, Argentina.

UNA POLEMICA SOBRE LA NATURALEZA DE LA FOTOGRAFIA:
¿ARTE O DOCUMENTO?

Hacia mediados de la década de l990 el circuito del arte argentino acabó por rendirse ante los encantos de la fotografía. La hora llegó cuando este medio expresivo ya pasaba un siglo largo cargando con el estigma de hermano menor de la gran familia de las artes, en parte debido a su carnal relación con los medios de prensa y su vulgarizadora pasividad. Esos años marcaron el momento en que empezaron a multiplicarse los artistas plásticos que la tomaron como herramienta para elaborar sus obras, cuando la crítica y los curadores prestaron cada vez más atención y se produjeron guiños de aprobación institucional definitivos, como el establecimiento de un espacio especifico para la disciplina en el Museo Nacional de Bellas Artes, bajo la dirección de Sara Facio, batalladora de larga data por el reconocimiento de la producción fotográfica en la Argentina.

En los grandes centros culturales-Estados Unidos y Europa-,este acercamiento había comenzado promediando los años sesenta, el arte pop, Warhol y compañía, y las corrientes conceptuales pusieron el ojo sobre las posibilidades simbólicas de los medios de masas y la fotografía entró por esa vía en la vidriera de las artes plásticas, conquistando desde entonces terreno a paso de gigante, hasta alcanzar el sitio actual de niña mimada - ícono de "lo moderno"- en la mayor parte de las galerías, museos, bienales y eventos de arte internacionales.

Igual que otros procesos culturales, la irrupción de la fotografía en el ámbito del arte se tomó su tiempo para llegar a las costas del Río de la Plata. En nuestro país, hasta fines dé la década de l980, la división entre fotografía y artes plásticas estaba perfectamente delimitada en territorios de producción, exhibición y legitimación distintos:" Hasta entonces, la fotografía era un elemento controvertido y todavía no figuraba siquiera como una categoría en los premios de arte. En ese momento el paradigma eran las instalaciones y a la fotografía le costó varios años más ser considerada como un medio legítimo de expresión artística", recuerda Fabiana Barreda, fotógrafa y docente formada en el ámbito de las artes plásticas que comenzó su producción justamente cuando la medianera comenzaba a resquebrajarse.

Ahora bien, lo que a simple vista era el fin de un recorrido, se convirtió en el punto de partida de un tormentoso debate que cuestiona nada menos que la condición de la fotografía como sistema de expresión en sí mismo. Las preguntas cruciales son dos:

-¿Se terminó la tradición fotográfica, convertida ahora en un afluente más del gran cauce de las artes plásticas, como la pintura, la escultura, el grabado o las instalaciones?

-¿Se puede seguir hablando de fotógrafos o sólo de artistas que utilizan este medio para elaborar sus obras?

"La fotografía es un lenguaje que estableció sus leyes y su forma de narrar a fines del siglo XIX y se perfeccionó a lo largo del siglo XX", afirma Eduardo Grossman, fotógrafo perteneciente a la generación que en los años 70 rompió con los patrones del fotoclub de aficionados para abrir camino a la fotografía de elaboración autoral y comprometida con el contexto social y político"."Desde su nacimiento- continúa Grossman - convivieron las tendencias vinculadas con el documentalismo y el retrato de la problemática social con las relacionadas con las artes plásticas y el pictorialismo. Eso no tiene nada de novedoso y no implica cambios en la tradición fotográfica. Lo que no tiene sentido es considerar dentro del campo de la fotografía, por ejemplo, a elaboraciones propias del arte conceptual que no hacen ningún uso de la gramática fotográfica. A partir de los 90 comenzaron a borrarse las fronteras entre los guetos fotográficos y los guetos artísticos y ahora no tiene sentido hacer referencia a los purismos del canon fotográfico. Hoy hay una enorme cantidad de gente abierta a nuevas miradas, a nuevos lenguajes y a los cruces entre disciplinas. Muchos vienen de la fotografía como formación y profesión, así como también hay artistas que no vienen del mundo fotográfico pero utilizan el medio para una determinada construcción de obra".

Cerrando estos conceptos, Fabiana Barreda arrima una síntesis que intenta aquietar las aguas:" Ante todo hay artistas, por encima de si son fotógrafos, grabadores o pintores, y esta disolución de géneros es una tendencia que todavía debe profundizarse más, hasta que desaparezcan por completo los límites de lo que se entiende como arte. Tengo un enorme respeto por todo lo que es la historia de la fotografía y sus cánones pero, al mismo tiempo, creo que ese patrimonio se puede incorporar a la historia del arte contemporáneo. Una tradición se enlaza con otra y ninguna tiene por qué quedar excluida."

El debate siempre sigue, para algunos son difusos sus límites con la pintura, el grabado y otras formas de arte. Para otros, aunque la fotografía haya invadido los museos y galerías, su interés principal sigue siendo el registro y la documentación fiel de la realidad.

Diego Marinelli. "Foto contra foto". Revista "Ñ" Revista de Cultura-Clarín, marzo 2004

EL SECTOR AGRICOLA ARGENTINO ES EFICIENTE, RENTABLE Y SUSTENTABLE

La exportación de los productos primarios y de la industria alimenticia suman 15.000 millones de dólares

Por Edgardo A. Silveti

La agricultura es el motor productivo más importante del país. Es como la gallina de los huevos de oro de la economía, pero el Estado lo obliga a subsidiar actividades ineficientes, con lo que se corre el peligro de asfixiarla. Sin duda alguna el agricultor argentino merece el título de supercampeón de la producción. En sólo once años la superficie cultivada pasó de 20 millones de hectáreas a 28 millones, mientras que la producción de granos y algodón trepó de 41 millones de toneladas a 72 millones. O sea que la superficie se expandió 40 por ciento, mientras que la producción lo hizo en el 70 por ciento, lo que significa un aumento de la productividad de la tierra y no sólo un corrimiento de la frontera agropecuaria. Esos datos significan que por cada uno por ciento que creció la superficie, la producción aumentó 1,60 por ciento. El rendimiento de la cosecha en su conjunto que era de 1,65 toneladas por hectárea a comienzos de la década de 1990 subió a 2,57 toneladas por hectárea. Esto no es todo. Los rendimientos de muchos cultivos pueden aumentar entre el 30 al 40 por ciento sobre los niveles actuales.

Cada millón de toneladas representan alrededor de 70 millones de dólares por año en concepto de impuestos nacionales, provinciales y cargas municipales. El sector rural le transfiere al Estado 7.976 millones de pesos, de los cuales 6.400 millones son el impuesto a la exportación o las llamadas "retenciones".

Impuestos pagados por el sector agropecuario - en millones de pesos -

No siempre el clima de los negocios es favorable, en especial en los últimos tres años durante los aparecieron el "corralito", el "corralón" y desapareció el crédito bancario, luego de la devaluación y pesificación asimétrica. Ante la escasez del crédito bancario, el campo agudizó el ingenio y se las arregló para crecer sobre la base de canjes o trueque de la producción a cambio de los insumos o servicios que necesita. El valor de la cosecha es superior a 10.000 millones de dólares. El sector agropecuario y las industrias relacionadas dan trabajo a seis millones de personas, cifra que significa el 45 por ciento de la población económicamente activa del país y aporta el 12 por ciento del Producto Bruto Interno.

Las exportaciones del campo y de la industria alimenticia – que deben ser consideradas en conjunto porque forman parte de la misma cadena de valor económico - aportan el 51 por ciento de las exportaciones de la Argentina. Se estima que de 72 millones de toneladas de la última cosecha, 53 millones se exportarán. De este último total, 41 millones de toneladas saldrán de los puertos de la zona cerca de Rosario, esto es San Martín, San Lorenzo y Villa Constitución. Y esto no es casualidad. En esa zona se ha construido uno de los complejos más grandes del mundo fabricantes de aceite vegetal y otros productos alimenticios. Debido a la mayor producción y al aumento de los precios internacionales de los granos y subproductos (harinas y aceites) se calcula que las exportaciones agrícolas de este año 2003 rondarán los 10.000 millones de dólares. De esos agro - dólares, tres cuartas partes corresponden al importante complejo oleaginoso, que venderá por unos 7.500 millones. La Argentina es actualmente la primera exportadora mundial de aceite y harina de soja, y de aceite de girasol. En total, el sector agroalimentario exportó el año pasado unos 15.000 millones de dólares, más de la mitad de las ventas externas totales del país. No es un dato menor que ese monto se logrará a pesar del turbulento mercado internacional, plagado de subsidios y de trabas a la exportación. Se estima que los subsidios que dan los Estados Unidos, Méjico, Canadá, los países de la Unión Europea y Japón suman cerca de 300.000 millones de dólares por año.

El tesoro de la memoria: cronología anual año 1900

Política y relaciones internacionales:

Se inicia la ocupación británica de Nigeria.

El gobierno otomano otorga una concesión a Alemania para construir una vía férrea de Berlín a Bagdad.

Estados Unidos libra una guerra de guerrillas contra nacionalistas filipinos al final de la guerra de 1898.

Mediante la Ley de Divisas, el oro se convierte en el único estándar monetario en Estados Unidos.

Ciencia, tecnología y medicina:

La ley de radiación de Max Planck define los cuantos: importante paso hacia el desarrollo de la teoría física de los cuantos; David Hilbert anuncia su "programa para las matemáticas".

Vuelo del primer Zeppelín, aeronave dirigible, en Alemania

Cultura

Sigmund Freud, "La interpretación de los sueños"
Joseph Conrad, "Lord Jim"
Antón Chéjov, "Tío Vania"
Theodore Freiser,"Sister Carrie"
Giacomo Puccini, Tosca"
Antón Dvorák, "Rusalka"
Jan Sibelius, "Finlandia

MUCHOS AÑOS ATRAS EN UN MES DE NOVIEMBRE OCURRIA: